フラメンコは、独自のアイデンティティを持つさまざまな「パロ」（スタイル）を通して表現される音と感情の宇宙です。アーティストや研究者によって50以上のパロが認識されていますが、本シリーズの第1章では、最も代表的なパロを取り上げ、歴史、リズム構造（メトリック）、感情という3つの軸で紹介します。
このシリーズでは、今後それぞれのパロを個別に掘り下げ、ALL FLAMENCOカタログから実際のパフォーマンスとともに紹介していきます。
1. パロの歴史
フラメンコのパロは、アンダルシアの多文化融合の中から生まれました。ジプシー、アラブ、ユダヤ、アンダルシアの伝統が交わり、時代とともに構造化され、現在のフラメンコの核を成すスタイルとなりました。パロは以下のように分類できます：
- 母体的パロ： ソレア（Soleá）、セギリージャ（Seguiriyas）、トナ（Toná）、ロマンス（Romance）
- 派生パロ： アレグリアス（Alegrías）、ブレリア（Bulerías）、ティエントス（Tientos）、タンギージョス（Tanguillos）、ファルーカ（Farruca）
- 民俗音楽由来： ファンダンゴス（Fandangos）、セビジャーナス（Sevillanas）、ガロティン（Garrotín）
- 自由リズムのパロ： サエタ（Saeta）、マルティネーテ（Martinetes）、カルセレラス（Carceleras）
一部はアカペラによる歌唱（”cante a palo seco”）から発展し、19世紀のカフェ・カンタンテや現代のフェスティバル、タブラオで進化してきました。
2. リズム構造とメトリック
フラメンコのリズム構造は「コンパス」と呼ばれる周期的な拍子に基づいており、パロごとの特性を形成します。以下のように分類されます：
- 2拍子系（4/4）： タンゴス、ティエントス、ファンダンゴス
- 3拍子系（3/4）： セビジャーナス、ファルーカ
- 複合拍子（12拍子）： ソレア、アレグリアス、ブレリア、カンティーニャス
- 自由拍子（固定されていない）： トナ、サエタ、マルティネーテ
たとえばブレリアは、アクセントの位置がずれているため、遊び心のある速いリズム感を生み出し、ソレアはゆっくりと重々しいリズムで演奏されます。
3. 感情と表現
パロは伝える感情の種類によっても区別されます。悲しみや苦悩から生まれるものもあれば、喜びや情熱を祝うものもあります。
- 深い感情（ホンド）： セギリージャ、ソレア、マルティネーテ
- 祝祭的： アレグリアス、タンゴス、ブレリア、カンティーニャス
- 叙情的・旋律的： ファンダンゴス、マラゲーニャ、タランタス
- 宗教的・荘厳な： サエタ、カルセレラス
感情の特性により、歌唱スタイル、舞踊、ギターの構成が変わります。たとえばアレグリアスは明るく開放的なスタイルで、セギリージャはほとんど嘆きのように歌われます。
主なフラメンコのパロ（代表的リスト）
- ソレア（Soleá）
- セギリージャ（Seguiriyas）
- アレグリアス（Alegrías）
- ブレリア（Bulerías）
- タンゴス（Tangos）
- ティエントス（Tientos）
- タラントス（Tarantos）
- ファンダンゴス（Fandangos）
- マラゲーニャ（Malagueñas）
- グラナイーナス（Granaínas）
- カルタヘネーラ（Cartageneras）
- カンティーニャス（Cantiñas）
- ペテネーラ（Peteneras）
- トナ（Toná）
- マルティネーテ（Martinetes）
- サエタ（Saetas）
- カルセレラス（Carceleras）
- ロマンス（Romances）
- ガロティン（Garrotín）
- ファルーカ（Farruca）
- セビジャーナス（Sevillanas）
- サンブラ（Zambra）
- 海外から逆輸入されたカンテ（Guajiras、Milongas、Colombianas）
すべてのパロをALL FLAMENCOチャンネルで体験： https://allflamenco.net/